モッチャルの生態は、突き詰めると「二枚の葉っぱをどう保つか」に集約される。耳は感覚器であり、擬態の道具であり、食器であり、傘であり、水を含めば重りになる。だから住む場所（草丈が耳と揃う帯状の場所）も、食べ方（前に屈めないので耳で口へ運ぶ）も、一日の配分（朝は乾かす／昼は沈む／夕に転がって降りる）も、季節（春は生え変わって表現できない／夏は乾く／秋は緑が浮く／冬は巻いて球になる）も、天敵（上を横切る影）も苦手（帆になる風）も、すべて耳の状態から導ける。まんまる体型は移動と食べ方の物理的制約として効き、擬態は「止まる／溶け込む／季節に裏切られる」の三つの形で画に出る。全12項目に不便と得意を対で置き、深刻にならず「じたばた」が残る形にした。
★核は「感情の器（耳）＝擬態の装置（耳）が同じ器官」であること。モッチャルの擬態は色を変える能力ではなく、①耳を真上に立てて2枚を寄せる ②体を沈めて丸みを消す ③息を止める、を同時に保つ「姿勢」にすぎない。装置が耳である以上、嬉しくなれば耳が跳ね、音がすれば耳が向き、我慢すれば耳が震える——つまり心が動いた瞬間に必ず擬態が壊れる。「隠れたいのに気持ちが漏れる」というじたばたが、設定から自動で生まれる。対になる得意は「動かないでいられること」で、だるまさんがころんだ式の接近と、子どものそばに長く居られることを支える。失敗の主因は3系統に整理できる：耳が勝手に動く（葉っぱの耳）／丸くて転がり白い腹が出る（まんまる体型）／背景を選べず色も変えられない（擬態そのものの上限）。
モッチャルにできることを全て「葉っぱの耳／まんまる体型／擬態」の物理的な帰結だけに限定し、超能力はひとつも置かなかった。★各能力に必ず自壊する上限を対で仕込んである（耳は濡れると重い・転がると止まれない・擬態は動いた瞬間に終わる・隙間は入れるが出られない）ため、12項目すべてが「本人は真剣、でも解決になっていない」じたばたの型に収まり、能力が物語を終わらせない。★感情表現（耳の角度9状態＝上下の傾き）と機能が衝突しないよう、能力側の耳は「水平の回転／面の広さ／重さ／湿り／光の向き」を使う分担にした。制作上も、感情差分の耳パーツをそのまま流用できる。
モッチャルの一日は「隠れる場所を選ぶ → 苔になりきる → その擬態を自分の耳が裏切る」という循環でできている。朝いちばんの水切りで始まり、夜に耳をたたんで終わり、また露が溜まって朝に戻る（項目14→項目1で閉じる）。移動も食事も遊びも、すべて「手が短くて届かない／耳が邪魔をする／隠れすぎて気づかれない」の三つの不便から出ていて、それぞれに対になる得意（転がれる・遠くが聞こえる・絶対に見つからない）を必ず持たせた。感情表現は expressions_v3 で実証済みの耳9状態（平常＝水平／興味＝両耳が前／驚き＝真上／迷い＝片方だけ上がる／警戒＝横に折れる／怖い＝後ろに寝る／嬉しい＝ぱたぱた跳ねる／落胆＝ぺたん／眠い＝垂れて広がる）だけを使い、それ以外の耳の芝居は書いていない。
答えは「ゆるく群れるが、群れには見えない」。★擬態が社会の"形"を決め（等間隔・目印係・草に戻る＝解散）、★葉っぱの耳が"言語"を決め（角度のコピー＝会話）、★まんまる体型が"作法"を決める（こつん挨拶・横並び・押し合い→助け起こす）。★喋らない生き物の会話を成立させる分業＝【音は「ここにいる」だけを運び、意味は耳の角度だけが運ぶ】。葉ずれの音に意味を持たせないことで「喋る」に近づかず、それでいて音（＝シリーズの縛りの1つ）が使える。子育ては「親が決まらない」形にして重い背景を回避し、縄張りは土地でなく「自分のくぼみ」に縮小して争いをほっこりの中に収めた。
モッチャルは人を「人間」として認識しない。擬態種なので判別基準は【止まっているか／動いているか】だけで、だから関係は「子どもが動きを止めることを覚える」ところから始まる。慣れの進行は耳の角度だけで測れ（横折れ→水平→前傾→ぱたぱた→たたむ）、★「通じた」の到達点は耳を折りたたんで子どもの足の甲で寝る画＝擬態のセンサーをしまう無防備の表明。大人に見えないのは魔法ではなく目線の高さの問題なので、しゃがんだ大人には見える——これが「アイレベルを低く」というカメラ規約の作品内の理由になる。
モッチャルの音を「息／耳の葉ずれ／体と腹の不随意音」の3系統に分け、さらに「聞こえる音への反応」を無音とこもりで作る設計にまとめた（全14項目）。★核＝耳が乾いた葉である以上、感情＝耳の角度がそのまま音になる。つまりモッチャルは隠したい感情を音で漏らしてしまう生物で、これが喋らないキャラの発話設計になる。意図して出す音は「呼びかけのカサカサッ×2」だけで、あとは全部漏れている音。擬態は姿だけでなく音でも行い（周囲の草と同じリズムで耳を鳴らす／風が止んでも止め忘れる／腹が鳴って自分で壊す）、じたばたの音も短い手足が地面に届かないので「ぼす・ぱた」の2音しか出ない＝本人は真剣だが解決になっていない。聞こえる側の設計として、耳で顔を覆うと観客の聞く環境音にもローパスがかかる（カメラが生物の目線なら音も生物の耳）、遠音は「耳が先に動く→数秒遅れて音が来る」で予知にしない、の2点を規約化した。制作上は、ヒアリングで確定した「シリーズの縛り＝画風と音」に直結する資産として、寝息ループ（安否サイン）と「ふぃ〜」（毎話の締め＝末尾フックの代替）を全話共通に固定し、残りはElevenLabs SFXで close mic・no reverb・モノラルの素材を各2〜4バリエーション作って使い回す前提にしてある。
「もっちゃり」を形容詞ではなく物理で定義した：押した跡が三拍遅れて戻る復元速度＝もっちゃり（項目1）。その上で★体と耳の質感を対立させた（体＝ビロード／ぬるい／水を弾く／押すと鳴る、耳＝つるん／外気温／水を吸う／かさと鳴る）ので、触っただけで「耳が主役」だと画で分かる。耳は感情の器であると同時に水分計なので、濡れ（角度が作れず感情が読めなくなる）・乾き（巻いて集音筒になる）・季節（秋は赤茶・かさっと鳴る）がそのまま芝居になり、最後の項目14では耳の垂れが「落胆」と誤読される一度きりの仕掛けに使える。画に出ない匂いと体温は、必ず子どもの手と顔の反応（手を嗅ぐ／頬をつける／びくっと引く）に翻訳した。不便を書いた項目には全て対の得意を置き、かわいそうにしていない。導出元の内訳＝葉っぱの耳6／擬態5／まんまる体型4（重複あり、主従を明示）。お腹の白と耳の角度文法という確定事項は一切動かしていない。
モッチャルの一生と一日を、【葉っぱの耳】＝「本物の葉と同じ時間割で動く器官」として設計した14項目。葉なので、生まれたては巻いていて（＝感情が出せない）、暖まるとほどけ（＝話の中で成長できる）、朝は露で重く、正午は丸まり、夕方は透け、夜は勝手に畳まれる。年輪は耳の縁の刻みに出て、年寄りの耳は虫食いだらけになるが、それゆえ本物の枯れ葉と見分けがつかず擬態は生涯で最も完成する。まんまる体型は加齢で「たわんだ塚」に崩れ、転がれなくなる代わりに子どもの個体の定位置になる。全項目で不便に対の得意を置き、解決になっていないじたばたを1つずつ入れた。★特に「夕方だけ耳が透けて擬態が破れる」は、この作品で人間の子どもと出会いが起きる理由そのものになるので推し項目。
モッチャルが日常的にやらかす失敗を18項目。導出元の内訳は【擬態】8／【葉っぱの耳】7／【まんまる体型】3。全項目を「本人は真剣、でも解決になっていない」形に統一し、不便には必ず対の得意か無自覚さを添えて“かわいそう”で終わらせていない。visible_behaviorは expressions_v3 の耳9状態の語彙（両耳が真上に立つ＝驚き／細かく震える＝我慢／ぱたぱた跳ねる＝嬉しい／ぺたんと下がる＝落胆／片耳だけ跳ねる＝反応／両耳を前に持ち上げる＝興味）で書いてあるので、そのまま耳の差分アセット指示に流用できる。顔（目・眉・白目）は一切使っていない。★核になるのは「嬉しくて耳が跳ねてバレる」（感情の器がそのまま発信機になる＝この子固有の失敗）と「上手に隠れすぎて踏まれかける」（得意が裏目）の2つ。
モッチャルと他の生き物の関係は、すべて「葉っぱの耳・まんまる体型・擬態」が招き寄せた事故か勘違いから始まる。虫には食草や花と間違われ、鳥には卵や石と間違われ、植物には一方的に懐き、遅い者同士とだけ歩調が合う。どの関係も本人の意図ではなく体つきの結果であり、じたばたしても解決せず、そのまま日が暮れる形で完結する。
世界のルールは12項目。核は「モッチャルの体色は固定で、変わるのは世界のほう」という反転で、擬態を能力ではなく受け身の性質に留めた（＝便利すぎる能力の禁止に抵触しない）。これにより毎回ちがう世界という方針が設定上の必然になる——苔の上では本当に消え、雪やコンクリの上では丸見えのまま本人だけが隠れたつもりで静止する。世界を跨いで固定するのは4点だけ：①画面のどこかに「人の暮らしの縁の、湿った緑」の面が一箇所ある（背景美術の唯一の共通条件）、②登場＝背景が動く／退場＝風景に戻る（掴みと閉じの文法。末尾フックなしの設計に対応）、③大人は庭石として扱い、気に留めないが追い払いもしない（珍獣でも秘密でもない）、④種名がなく呼び名は毎回その子がつける。天候と季節は世界側の変数として擬態の成否を動かし（風＝完成／無風＝露見／雨＝不便と傘の対／秋＝最強・冬＝最弱）、いずれも不便に必ず得意を対で置いた。人語は解さず、反応は片耳の跳ねのみに統一している。